我演李鼎铭

文世龙

    2017年，文世龙出演由西安电影制片厂何志铭导演执导的纪录片《李鼎铭先生》。

    2015年，西安电影制片厂导演何志铭执导了微电影《东方红》《想起我的男人背地里哭》，我曾为这两部微电影做过英文字幕翻译，在首映式上第一次见到何导。后来听何导讲，那时候他已经开始寻找李鼎铭的扮演者，那一次他只注意到我唱了英文版陕北民歌，但没太在意到我本人。2016年11月的某天晚上，延安的一位文化学者袁茂林来电话，说他推荐我扮演李鼎铭先生，并让我发他一些照片。

    2016年12月19日，我去了西安何导的家中，面对面交流了一些关于李鼎铭及拍摄的相关事宜，并当场试了几套服装。何导觉得我的装扮很接近李鼎铭这个人物，让我熟悉剧本，等待通知。

    2017年2月底，何导通知我随时准备进组拍摄。3月13日晚上，我到了米脂进入摄制组。一进旅馆，化妆师就开始剪我的头发，去我的胡子，经过一番魔法般的化妆，我穿好戏装去见导演。进了何导的房间，看到何导正在台灯下看资料，在他抬起那圆鼓鼓的脸看我的一瞬间，我恍然是闯进了一个和现实世界隔绝的魔幻境地，一种陌生又新奇的感觉油然而生。一下子，大家的目光都聚焦在我的身上，纷纷开始给我拍照，频频对我品头论足一番。但能看出来，大家包括导演都对我的扮相很满意。

    经过三年的寻找，何导最终决定让我扮演李鼎铭先生，这真的令我出乎意料。一方面我觉得幸运，另一方面觉得压力大，虽然之前我有过很多电视节目的访谈和演出表演，但对于影视表演我一无所知。

    第二天早晨，就开始了拍摄。摄影师和录音师一就绪，导演一喊开拍，我就开始顾此失彼，台词打绊，目光飘忽，形体僵硬，表演腔现形。导演和摄影师轮番喊停，我一下子懵了，眼前一抹黑，无所适从。导演和摄影师开始对我进行了实地表演培训，终于完成了第一场戏，一种挫败感涌上心头。摄制组的人都安慰我，“所有演员一开始都这样，第三天就会找到感觉。”何导说只有他敢用没有表演经验的人，他还说表演和干其它事情一样，熟能生巧嘛！

    还好，第二场以后台词方面我轻松多了。这时候，我开始注意其它细节了，比如，要正常说话不要背台词，表演不要看镜头，说话不要舞台腔，不要总带手势……我在内心开始一点一点地慢慢重拾自信，慢慢觉得轻松起来，也觉得好玩起来。拍摄景地就是摄制组工作人员用了十多天的时间挖土方，糊墙壁、糊顶棚、糊窗户、修缮布置出来的。摄制组就驻在离李自成行宫不远的一个小旅馆，一日三餐几乎天天固定在一家小饭馆里。何导一再说：“我们就是要用最差的条件，拍出最好的片子。”大家的酬劳都很少，我虽然是主演但也没多少劳务，我更看重的是李鼎铭这个角色和人生体验，我作为一个小人物能演这样一个大角色本身就赚大了。我用了一个半月的时间演绎李鼎铭先生的一生半世，一边表演一边学习，一边体验一边成长，一边进入角色一边重塑自我。

    随着拍摄的深入，我越来越觉得对李鼎铭先生了解不够。何导花了三年时间阅读了大量相关书籍，对李鼎铭几乎了如指掌，在“完全听导演指挥”“导演说了算”的思想指导下，一开始的好几场，我都几乎是没有掺入一点自己的想法，循规蹈矩，但求无过，只想着符合导演的要求表演。就这样糊里糊涂拍摄了约十四场以后，慢慢地，我对别人的看法说法非常在意，怕演不好丢人现眼，怕没把李鼎铭先生演到位。在榆林钟楼拍一场戏时，一位研究陕北文化的郭新英老师说了一句“李鼎铭先生不好演”。这句话像个惊叹号跌入我耳朵里了，我开始暗暗地下起了功夫。

    我翻阅起导演曾给我的《爱国典范李鼎铭》《李鼎铭先生》两本书，并借阅了导演手头的一本李鼎铭研究文集，还做了一些笔记。李鼎铭是经历了清末、民国以及抗战时期的历史人物，是被历史埋没的文化巨人。通过表演要再现先生的形象和辉煌，我必须从内心出发，深刻领悟先生的内涵，在先生身上寻找自己的影子，在自己内心注入先生的情怀，争取理清表演轨迹，循序渐进，层层递进，形象鲜明地把李先生的形象立起来。

    在翻阅研究资料过程中，除了看书了解和接近李鼎铭这个角色外，何导对我说：“表演的三大要素是：鲜明、生动、准确。”我先从说话的方式上下手，尽量做到说话言简意赅，直达目标。在李鼎铭创办的桃花峁初高级小学（现在的鼎铭小学）拍戏时，偶遇一位见过李鼎铭的82岁李海珠老人，他说李鼎铭话不太多。他告诉我，李鼎铭曾说过：“公鸡叫一声家喻户晓，乌鸦直叫一天没人听。”

    这时候，我也有意识地从被动表演转为主动表演。我和导演主动沟通，交流一些我的想法。剧本上，李鼎铭早期从教这一块一带而过。为了把李鼎铭早期从教的思想和形象鲜明地刻画出来，为以后李鼎铭人物形象更饱满的显现做循序渐进的准备和铺垫，教师出身的我，现场开始酝酿台词给家长和学生讲了一番话，即兴且自然，既享受又过瘾，释放了我的自然状态。这是令我最为满意的且记忆最深刻的一场戏。

    另外一场戏“抗拒戏霸”我也自觉满意。当时先生42岁，身着长袍马褂，骑着大马来到戏台，先生跃身下马，走进狼藉一片的戏场，厉声训斥戏班班主毛狗。当时我脑海中出现一个词——“假戏真做”帮了我的大忙，剧组人都说我帅气。

    拍摄期间适逢清明节，摄制组到米脂县桃花峁镇李鼎铭的陵园拍戏，见到了李鼎铭的孙子李雪飞先生。他看到我的扮相，十分满意，夸导演好眼力。李雪飞先生看到我格外亲切，给我讲了许多他爷爷的故事，还送我一本李鼎铭先生写的《中国哲学思想体系与民族传统概论》。

    戏中，我和主席的扮演者——著名演员王翰文老师的对手戏最多。但是，刚开始的磨合不太顺畅。在拍我们第一场对手戏时，由于导演是现场临时编词编环节，我和王老师也没做太多前期交流，我始终找不到既敬仰又亲近的双重感情，拍了十多条才通过。第二天，我和王翰文老师聊了许多，既消除了内心的障碍，又增加了彼此的感情。而且，王老师给我传授了他的“定海法宝”，就是“找准人物关系”。只有找准人物关系才能有准确的角色定位，分清相互关系的主次，才能准确找到用什么样的态度和语言去处理关系。何导的“三要素”和“主席”的“定海法宝”就像我的双翅，帮扶我振翅翱翔在戏里戏外而不迷失方向。

    5月，摄制组来到延安，“三三制”“精兵简政”“民主典范”等几场重头戏都在延安拍摄的。在拍收尾的几场戏时，我在神态、语言、扮相、气质等方面更加接近李鼎铭先生本人，经过近五十多天在陕北大地上的上山溜洼、摸爬滚打，经过不停地辗转米脂、佳县、榆林等地拍摄的劳顿，将我原本瘦弱的身躯“折腾”得更加骨瘦如柴、脸膛黑红发亮，但内心充溢的“李先生的精神和思想”和刚直的骨气在我的言谈举止间挥洒出来，脱胎换骨的“新我”从内而外地把坚毅和自信融入到戏内戏外。

    延安时期，李鼎铭先生是陕甘宁边区政府副主席，和陕甘宁边区政府主席林伯渠工作合作密切，所以我和林伯渠的扮演者马铭老师有许多的对手戏。马铭老师教会了我镇定自若、轻松自然地表演，语言神态动作都是柔中带刚的真诚表达。在米脂我俩就有过对手戏，在延安他再次见到我已经发现了我的变化，情不自禁地与我分享心得经验：“演员越和人物接近、越来越神似角色，戏也就快拍完了。”真是这样，听了马铭老师的分享，一种留恋之意油然而生，《李鼎铭先生》还没杀青，还没离开剧组，我就已经开始了思念……

    5月16日，《李鼎铭先生》在延安圆满杀青，我终于充满自信地圆满完成了李鼎铭先生的表演。感恩机缘，感恩导演，感恩剧组所有演员和工作人员，在我设宴招待剧组庆祝会上，我第一次听到导演由衷地说我的表演超乎他的想象，并将戏中一直陪伴我的李鼎铭先生的拐杖赠予我。我心里明白：李鼎铭先生的拐杖还将继续加持我走上大公无私的生命之路，愿这根拐杖支持我成为李鼎铭先生一样的人，像先生一样鼎力帮助他人，尽心尽力为人民服务！